Театрална рецензия на Porn Play — забавен, мрачен поглед върху една много несексуална зависимост

Ани е награждавана писателка, изгряващ млад учен и специалист по „ Изгубеният парадайс “ на Милтън. Тя също е пристрастена към порно с принуждение: проблем, който последователно ще унищожи живота й в хода на смелата игра на София Четин-Льонър, която се осмелява да се изправи против надълбоко унищожителен актуален проблем с духовитост, грижа и състрадание – тази премиера идва след оповестяването на държавното управление на Обединеното кралство за криминализиране на порнографията, изобразяваща задушаване.

Докато я срещаме, Ани, ловко изиграна от Амбика Мод, споделя парче къс с гаджето Лиам (ябълков къс, с цел да бъдем точни: палава алюзия както за съвършената фамилна конюнктура, по този начин и за дървото на знанието) и оправдава своя табиет. Това й оказва помощ да се отпусне, упорства тя, и е по-малко рисковано, в сравнение с да изпие няколко чаши вино. Той стачкува, че е заинтригуван от нейната насила и се усеща отритнат. Един непосилен диалог по-късно връзката им е разрушена и Ани се завръща вкъщи с все по-загрижения си татко (Асиф Хан). Но има доста повече за губене, преди да стигнем до това, което може да бъде повратна точка за Ани.

Не е елементарно да се написа намерено за секса за британската сцена, където тематиката дълго време беше главната част от подправените фарсове. Но Четин-Льонер върви по интелигентен път. Нейната игра в никакъв случай не е мръсна, сензационна или воайорска и постоянно е смешна, изобразявайки срещите на Ани с извиване на пръстите на краката със застрашителен студент по магистърска степен, мъжко лице в лечебна група, самонадеян студент и формален доктор. Уил Клоуз и Лизи Конъли ловко жонглират с тези функции, като Клоуз предлага фини вариации на мъжкото омерзение. Освен това, както излиза наяве от пиесата, в пристрастяването няма нищо секси. Става все по-тъжно и тъмно, до момента в който Ани, погълната от принудата си, отчуждава околните си и губи възприятието си за себе си.

Пъргавата продукция на Джоузи Рурк дава отговор на игривостта в текста. Сценографията на Yimei Zhao затваря артисти и аудитория в камера с физически цвят с мек, гъбест под и централна овална яма, която припомня за вулва, само че също и за ураган. Първият път, когато Ани на Mod се свива под покривка в централната празнина, наподобява като уютно убежище; последният път наподобява като затвор. Актьорите извличат реквизити, скрити сред гънките на платовете – възглавници, завивки, преносими компютри и даже болнична количка – което също стартира като шеговита сцена, само че става все по-сюрреалистично и тревожно, до момента в който Ани губи хватката си за действителността.

Основвайки се на академичната експертиза на Ани, Четин-Льонър също визира въпроси за женското предпочитание, позор, фамилиарност и самоомраза. Няколко героя са прекомерно близки до карикатурата и до момента в който пиесата загатва вредата, нанесена при основаването на принудително порно, и притеснителното повишаване на неговата наличност и вездесъщност, и двете наподобяват като области, заслужаващи по-нататъшно проучване. Междувременно, когато се разкрие евентуалният прочувствен катализатор за проблемите на Ани, всичко наподобява по-просто, в сравнение с би трябвало.

Но даже и по този начин, това е прекомерно своевременен материал за пристрастяването, порнографията и подлите рискове на онлайн света: по-специално, това е миг на същинска човешка връзка, който предлага вяра в края. И е изпълнено с сензитивност от доста добър актьорски състав, в сърцето на който е извънредно разрушената Ани на Мод.

★★★★☆

До 13 декември